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Distributeur, baladeur et lecteur de musique, le mobile a d’ores et déjà pris une place importante dans l’industrie de la musique. Avril – Mars Dénué de toute volonté de s’aligner sur. Muni d’un transmetteur, cet appareil permet d’émettre et de recevoir des ondes. Du côté des opérateurs de téléphonie mobile, la musique fait partie de l’ économie des services car il se définit et se justifie pour capter de nouveaux clients et susciter l’achat de nouveaux combinés.

Nom: nokia ovi suite 2012 clubic
Format: Fichier D’archive
Système d’exploitation: Windows, Mac, Android, iOS
Licence: Usage Personnel Seulement
Taille: 56.27 MBytes

La convergence technologique doit induire une convergence des marchés. En plus d’être un précurseur dans la construction, la gestion et la distribution via le numérique il est celui qui détermine fortement les orientations quant à l’avenir et le niveau de développement de tout un secteur axé sur la musique comme supplément de valeur. Dans ce marché numérique, maison de disque et opérateur télécoms doivent avancer ensemble, l’un avec l’autre pour harmoniser la musique et la technologie. Observons à présent les offres liées à la. Une centaine de développeurs ont dépassé le cap du million de téléchargements d’applications.

Mémoire de fin d’études Présenté et soutenu par: Mémoire de recherche présenté sous la direction de: Je tiens à remercier toutes celles et ceux qui ont contribué à l’écriture de ce mémoire qui a fait l’objet d’un long travail de recherche sur la musique et les nouvelles technologies. Aussi, les thèses de divers docteurs, particulièrement en économie, m’ont aidé dans la compréhension et le traitement des différentes informations que j’ai pu analyser adapter à adapter à mon sujet.

Mr Thomas Deseille, bureau de la musique et de la personnalisation du mobile, chez Orange. La musique est un lien social. Véritable moteur de création, d’échange et de connexion tant sur un plan technique que sur un plan humain elle possède une valeur qui s’est établie pendant des années dans le monde physique. Aujourd’hui, l’ère du numérique instaure de nouveaux modes de consommation, une nouvelle façon d’agir et d’écouter la musique.

En pleine crise du disque, l’industrie de la musique voit un espoir dans les nouvelles technologies liées à la musique. La téléphonie mobile a recueilli autour des producteurs phonographiques de nombreux partenaires et sponsors dans les stratégies commerciales qui permettent à chacun d’exploiter ses compétences au maximum en accord avec les autres intermédiaires. Les nouvelles technologies, Internet et les flux numériques ont bouleversé le paysage économique de l’industrie de la musique.

Celle-ci a pendant longtemps mené une lutte contre l’avancée des nouveaux modèles économiques apparus avec Internet. Mais aujourd’hui, les Majors investissent dans le numérique tandis que les opérateurs télécoms deviennent des acteurs incontournables dans la distribution.

Pour ce faire, l’industrie phonographique est en pleine mutation vers une économie numérique et dématérialisée de la musique.

Ovi (Nokia) — Wikipédia

L’industrie de la musique se réinvente et c’est par la monétisation des contenus musicaux dans l’espace numérique qu’elle ouvre la voie à de nouveaux canaux de distribution. Les plateformes de téléchargement et la téléphonie mobile représentent des sources innovantes pour l’accroissement et la diversification des revenus des maisons de disque. L’espace numérique a facilité nooia communication, le partage et l’échange de contenus, via en premier kvi, les sites peer to peer.

On a alors noté une baisse de valeur dans les contenus musicaux car les utilisateurs ont perdu peu à peu l’habitude de payer pour la posséder. Néanmoins, l’espace numérique offre une multitude de possibilités qui permettent de dépasser certaines dérives cllubic consommation comme le téléchargement illégal. Par ailleurs, la musique est le contenu culturel le plus demandé et c’est pour cette raison que les industries de la télécommunication et de la construction électronique ont investi dans des stratégies alliant technologie et musique.

Les partenariats avec les industries technologiques sont en train de changer considérablement l’économie du secteur musical. Dans quelques années, les revenus des Majors augmenteront par le partage et les accords signés avec les industries technologiques des télécommunications et de la construction électronique. Ainsi, nous pouvons nous rendre compte que la monétisation des contenus musicaux crée une convergence entre des industries de secteurs variés aux intérêts différents mais qui unis, génèrent une force de vente importante.

Dans cette convergence, la téléphonie mobile est le produit phare de cette coexistence entre plusieurs acteurs sur le marché de la musique. Dans l’espace numérique, les technologies se croisent, les services se téléchargent et la musique se diffuse en réseau toujours à partir des capacités distribuées par les postes fixes connectés à Internet.

C’est pour cela que nous étudierons les possibilités offertes par Internet dans le cadre d’un développement de services sur la téléphonie mobile. La monétisation des contenus musicaux dans la téléphonie mobile prend alors une forme riche, capable de s’adapter aux changements des modes de consommation.

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En effet, l’écoute de la musique sur téléphone portable est répandue et les industriels cherchent davantage d’offres pour conquérir de nouveaux clients.

Il sera alors intéressant de découvrir comment s’est développé la consommation de musique à travers l’écoute mobile à travers l’évolution technologique des matériels de retransmission sonore. De cette façon, nous pourrons mieux aborder les stratégies appliquées à la téléphonie mobile face aux changement des modes de consommation actuels. L’étude de la monétisation 2102 la musique par le téléphone portable est aussi noki riche car cette technologie intègre toutes les caractéristiques pour mener à bien la distribution de musique.

Transportable, rapide, simple, les services en lien avec la musique ne se contentent pas de vendre des titres, ils permettent aussi d’être en lien avec nos artistes préférés et nokai créer ainsi un lien fan – artiste. Dans l’espace numérique, la consommation de musique s’ouvre à une nouvelle création de valeur et positionne le contenu musical comme supplément de valeur.

C’est un aspect important car l’intérêt des industries 22012 pour la musique donne aux maisons de disque et donc à leurs artistes une visibilité et une publicité réciproque. La valeur du bien numérique trouve cependant dans le monde numérique une compréhension paradoxale. Tout le monde veut la posséder mais quasiment plus personne n’est disposé à payer. Ainsi, se pose la question des DRM et les enjeux de l’interopérabilité pour amener le consommateur vers un usage légal.

L’espace numérique est la rencontre entre plusieurs industries qui réalisent des modèles économiques différents mais complémentaires lorsqu’ils s’accordent à travailler ensemble.

Ainsi, nous pourrons comprendre comment se réalise la monétisation des contenus musicaux dans l’espace nojia et particulièrement à travers le modèle de la téléphonie mobile qui cristallise de nombreuses stratégies technologiques et Marketing. Puis, nous poserons les enjeux de cette convergence industrielle, technologique et économique en nous demandant:. Ç En quoi suitd opérateurs de téléphonie mobile et les maisons de disque ont-ils intérêt à coopérer?

Dans l’espace numérique, la musique est un contenu qui se clubiv, se télécharge et se transmet. Depuis la création du gramophone, la technologie a fait un bond de géant en inventant de nouveaux lecteurs audio et vidéo.

Nous verrons dans cette partie comment se sont construites les valeurs de la musique. Une musique que nous adoptons, chacun, dans notre vie quotidienne de façon quasi dématérialisée. Le succès des appareils numériques a apporté dans l’industrie de la musique un intérêt pour les nouveaux supports numériques et les appareils de stockage afin d’exploiter au mieux le contenu musical dans son rapport avec les nouvelles habitudes des consommateurs dans l’écoute de la musique.

La téléphonie mobile autrefois porteuse d’espoir dans l’exploitation du contenu musical est 22012 la technologie la plus avancée à la fois sur le plan de l’écoute, de la portabilité et des services associés en comparaison avec l’utilisation que l’on peut faire d’un poste fixe connecté à Internet ou d’un simple lecteur audio mp3.

Alors, la téléphonie mobile, distributrice de musique assure à chacun l’appropriation du bien musical. Mais étudions dans un premier temps l’évolution technologique au niveau de l’écoute en relation avec l’appropriation du bien musical. Révolutions industrielles, modes de consommation et formes de l’échange.

Une application au cas d’Internet et au secteur de la musique. L’histoire de l’industrie de la musique enregistrée nous montre que celle-ci est en perpétuelle mutation.

En effet, en Thomas Edison invente le phonographe qui marque le début de la musique enregistrée dans la lignée des recherches sur le télégraphe et le téléphone. Son écoute va rapidement se développer pour devenir un divertissement de masse. Les travaux d’Edison ovl alors porter sur l’enregistrement et la restitution de la parole.

Ë partir desuiye nouvelle utilisation de la machine va être créé par des distributeurs. Ils vont alors proposer dans les lieux publics l’écoute individuelle d’un enregistrement musical pour quelques centimes. EnEmile Berliner, ancien employé de Bell, met alors au point une machine spécifiquement adaptée à ces usages: Comme le résume P. Berliner réalisa alors qu’il fallait apporter une qualité d’écoute supérieure 2102 de permettre à son produit une clubif exploitation commerciale.

Dès leur création, ces machines se révèleront au niveau de leur potentiel d’écoute musicale. Cependant en raison de leur coüt nooia et d’une qualité trop faible, le public ne pouvait pas encore mokia procurer ce produit.

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Dans cette expérience du sonore les inventeurs sujte sont alors orientés vers la reproduction d’oeuvres musicales célèbres sur des disques appelés phonogrammes qui allaient êtres vendus dans le but d’être écouté dans les foyers. Ainsi, c’est la naissance de l’industrie de la musique et la nokiq de firmes productrices de disques se développe.

Il s’agit alors d’une révolution industrielle dans laquelle la musique va constituer un véritable potentiel commercial. Dans skite débuts, les modèles économiques de l’industrie musicale se limitent à la vente d’équipements oü seule une logique technologique est poursuivie afin d’améliorer la qualité d’écoute: Pour des raisons de brevets, la structure industrielle se résume à un duopole constitué par la Columbia Cy et par l’Edison Cie.

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Après de nombreux travaux, un niveau d’écoute suffisamment confortable fut atteint pour permettre le développement des ventes de phonogrammes 5 È. Enla guerre n’est pas favorable au développement de l’activité musicale et la skite du brevet sur le gramophone marque un premier mouvement de déconcentration dans l’industrie. Par la suite, jokia de phonogrammes furent vendus dans la même année. Pour l’édition phonographique il s’agissait de sa première forte croissance, toujours en raison de progrès technologiques spectaculaires mais également en raison d’une importance donnée à la production du contenu édité 6.

Les consommateurs se sont alors accoutumés à la consommation commerciale de la musique et les firmes de leur côté allaient être dans l’obligation de revoir leur politique d’offre. Suiye multitude d’offres musicales s’opéra alors à travers différents genres musicaux jazz, rock De ce fait, la radio prend le relais pour devenir le moyen privilégié onkia de la musique par les auditeurs.

Cluubic, la radio en raison de sa gratuité, induisait une chute importante des ventes de phonogrammes sur les ondes radiophoniques en offrant une diffusion musicale. On assista alors à une lutte entre des éditeurs musicaux contestant le passage de disques à la radio et des producteurs radiophoniques y voyant un potentiel indéniable pour la diffusion de leurs produits. L’industrie phonographique connut alors une chute spectaculaire. En effet, les ventes passèrent de npkia d’unités en à 25 millions ensoit une division par six 7.

De nombreuses entreprises souffrirent durant cette période. Un dilemme se posa donc entre un modèle économique incapable de survivre à la radio et des consommateurs pour lesquels la réception de musique via ce médium était devenue naturelle et irréversible.

Dans ce contexte, d’autres facteurs comme la crise de qui diminua le voi d’achat des ménages incitèrent un nouveau modèle économique à être trouvé avec le star-system 8. Dans les annéesla radio joue un rôle important dans l’appropriation du bien musical et va s’équiper d’un récepteur pour le grand public et se standardiser.

Enavec l’arrivée du transistor la radio pourra enfin être écoutée en dehors du foyer, sur n’importe quel lieu comme à la plage oü dans la rue. La radio prend alors une place privilégiée dans l’écoute de la musique et l’appropriation ssuite bien musical.

En effet, la radio passe alors d’une écoute familiale à une écoute individuelle. En parallèle à une réflexion autour de l’écoute par la radio nous pouvons constater que le téléphone portable représente bien l’apogée de l’individualisation de l’écoute inscrite dans la notion de mobilité. Les diffuseurs radiophoniques prirent alors conscience du potentiel de la radio à toucher des publics de masse et que cela permettrait de vendre en grande quantité des phonogrammes sur une population plus ciblée d’artistes.

Ils devenaient alors plus attentifs au contenu qui leur était proposé 9 È. La Radio et sa capacité à diffuser des morceaux nkoia plus grand nombre montre son pouvoir d’influence sur le public qui peut écouter en tout lieux, les artistes dont est faite la promotion sur les ondes.

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Ces conditions d’écoutes sont alors propices à l’apparition et à la naissance des ÇstarsÈ dans la musique. Les firmes étaient en mesure de réaliser d’importantes économies d’échelle, à la fois sur la production physique de disques mais également sur l’aspect Marketing en évitant ainsi de multiplier les coüts fixes et en se limitant à un nombre restreint d’artistes. Après la récession, l’industrie phonographique basculait dans une nouvelle ère: Ainsi, nous retrouvons dans l’histoire de la musique la relation entre révolution commerciale, évolution des formes de consommation et révolution technologique et industrielle.

De ce fait, le consommateur va se diriger vers la modernité. Les nouveaux acteurs venus de la radio seront à l’origine d’une révolution commerciale dans ce secteur en instaurant le star system.

Cette révolution a alors conduit à une transformation profonde des habitudes de consommation qui permet à l’économie du secteur d’entrer dans une nouvelle phase de croissance La diversité musicale et l’arrivée du Rock apportent sur les ventes un confort et une hausse de la demande.

Il s’agit de l’invention du microsillon qui donna lieu à l’apparition quasiment simultanée du 33 tours et du 45 tours. Dans le même temps, l’enregistrement sur bande magnétique et la cassette audio feront leur apparition.